Карло росси

[править] Конец

Карл Росси последние годы проживал по адресу: дом № 185 по набережной Фонтанки. За двадцать лет до того, в 1817—1820 годах, в этом же доме жил Пушкин — об этом гласит памятная доска; а о том, что чуть позже в этом же доме снимал квартиру — не имея собственного жилья! — выдающийся зодчий Петербурга и именно там он скончался, не существует никакой памяти — да Петербург вообще мало помнит о том, кто создал его облик. Этот район не считался фешенебельным, потому и квартиры в доме были дешевы. Но чтобы оплатить проживание, Карл Росси, будучи уже стариком, через агента вынужден был торговать билетами в принадлежавшую ему ложу во втором ярусе Александринского театра. И этот доход вскоре закончился — зрители, пришедшие в его ложу, однажды устроили дебош с дракой; как результат этого дирекция императорских театров издала запрет передавать места в ложу посторонним.

В 1849 году началась перестройка Александринского театра, без опыта Росси, строившего это здание, было не обойтись. Архитектор Александринского театра очень нуждался материально, поэтому согласился. Весной в Петербурге началась эпидемия холеры, несколько рабочих, проводящих перестройку театра, заболели. Заразился и К. Росси.

Умер Карл Иванович Росси от холеры 6 (18) апреля 1849 года.

Хоронить его было не на что, к тому же тут же сбежались кредиторы, требуя от детей оплаты долгов. Те были вынуждены обратиться в царскую казну с ходатайством о денежной помощи на погребение. Похороны прошли тихо и незаметно.

Похоронен Карл Иванович (Карло Джованни) Росси на Волковском лютеранском кладбище рядом с женой.

Информацию о его кончине газеты дать «забыли». «Забыл» о Росси даже Энциклопедический словарь Брокгауза-Ефрона за 1890—1907 годы. Построенный его руками город не желал помнить своего архитектора.

В 1940 году прах был перезахоронен в Некрополе XVIII века Александро-Невской лавры. На памятнике значится имя архитектора на французский лад — Charles Rossy — так он сам писал свое имя, в то время официальным русским языком в великосветском обществе считался французский.

Михайловский дворец

Михайловский дворец (главный корпус Русского музея)Идея постройки новой резиденции для князя Михаила Павловича принадлежала его отцу, императору Павлу I. Но строительство дворца началось только в 1819 г., уже при Александре I.Автором проекта и архитектором дворца стал Карл Росси. Фактически он создал новый городской архитектурный ансамбль: дворец, площадь перед ним и две новые улицы (Инженерная и Михайловская).Парадный фасад дворца обращен к площади. Во дворце 4 этажа. Вестибюль открывается большой входной аркой. Нижний этаж обработан рустом, он предназначался для повседневного пользования и состоял из личных комнат владельцев, детских, комнат для гостей. Бельэтаж – в виде трехчетвертной коринфской колоннады, залы располагались анфиладой: на западной и северной сторонах – бальные, на восточной – парадные покои великой княгини и великого князя. В орнаментах бельэтажа, составленных из доспехов и оружия, отразилась эпоха военного триумфа России (скульпторы С.С. Пименов и В.И. Демут-Малиновский).В юго-восточном углу антресольного этажа был расположен домовый храм св. Архистратига Михаила. В цокольном этаже размещались кухни.Великолепное внутреннее убранство также было создано Росси. В каждом зале дворца Росси создал свой ансамбль. Например, Белая гостиная.

Белая гостинаяРосси поделил пространство на три части двумя парами свободно стоящих колонн. В таком исполнении зал обрел идеальные пропорции. Каждая архитектурная деталь воспринимается не как элемент конструкции, а как произведение искусства.Парадные покои Елены Павловны отличались особым изяществом и роскошью отделки.В парадных комнатах Михаила Павловича не было роскоши, и это характеризовало хозяина. «В Кабинете и Библиотеке с коллекциями редких книг, эстампов и нумизматики, множеством роскошных изданий по искусству, хранились небольшие, удивительно тщательно обмундированные и вооруженные статуэтки под стеклянными колпаками, они стояли на верхних полках книжных шкафов. Стены залов были завешаны трофеями, состоявшими из сабель, шпаг и знамен, картинами военного содержания и портретами» (А.Н. Бенуа).После кончины великой княгини Екатерины Михайловны 30 апреля 1894 г. дворец был выкуплен казной, Николай II решил устроить в нём Русский музей в память императора Александра III. Управляющим музеем стал великий князь Георгий Михайлович.

[править] После Павла I

Столь стремительная карьера оборвалась в одночасье — после убийства Павла I Винченцо Бренна был отстранён ото всех дел, 7 мая 1801 года уволен и его помощник Росси. Правда, через неделю Карл Росси зачислен на службу, а через пару месяцев после празднования коронации Александра I начинающий архитектор получил чин коллежского секретаря: новому императору тоже требовались художники и архитекторы — не искать же для этого новых (пока их отыщешь или выучишь!), когда есть готовые.

Тем временем обиженный Винченцо Бренна в конце 1801 года подал прошение на отъезд из России. Его ученик решил ехать с ним — учиться архитектурному мастерству в Италии и Франции. 30 января 1802 года последовал императорский указ: «Состоящему в ведении Кабинета архитекторскому помощнику Карлу Росси, увольняя на 2 года в чужие края для усовершенствования его познаний, повелеваю получаемое им жалование по 600 рублей на год доставлять ему на место его пребывания». 1 августа Бренна и Росси уехали из Петербурга.

Литература

• Гримм Г. Г. Ансамбли Росси. Площадь искусств и площадь Островского. М.-Л.: Искусство, 1946.
• Жилинский Я. Здание Главного штаба. Исторический очерк. СПб., 1892.
• Пилявский В. И. Зодчий Росси. М.-Л.: ГИАиГ, 1951.
• Росси, Карл Иванович (1775—1849). Каталог архитектурных чертежей и проектов предметов прикладного искусства. К 200-летию со дня рождения. Л., 1975.
• Тарановская М. З. Карл Росси. Архитектор. Градостроитель. Художник. Л.: Стройиздат, 1980.
• Карпова Е. В., Кузнецов С. О. Исчезнувшие интерьеры Строгановского дворца // Памятники культуры. Новые открытия. 1999. М., 2000, С.480-492 .
• Турчин В. С. Александр I и неоклассицизм в России. Стиль империи или империя как стиль. М.: Жираф, 2001.
• Шуйский В. К. Карло Росси. СПб.: Стройиздат, 2001.
• Кириков Б. М. Архитектурные памятники Санкт-Петербурга. — 2-е изд. — СПб.: Коло, 2007. — 384 с.

• О. Форш Михайловский замок. Л.: Классики и современники. Советская литература, 1946.
• Власов В. Г. Искусство России в пространстве Евразии. — Т.2: Классическая архитектура и русский классицизм. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2012. — С. 201—226.

Биография К. Росси

Карл Росси родился в Неаполе в декабре 1775 года. Мать его, Гертруда Росси, была знаменитой балериной, впоследствии выступавшая на сцене Петербургского театра. Воспитывал будущего архитектора отчим – известный балетмейстер и танцор Шарль Ле Пик. Карл с самого рождения был окружен людьми, связанными с искусством. Возможно, это повлияло на раскрытие его таланта и дальнейшую жизнь.

Переезд в Россию

В 1786 году отчим мальчика вместе с женой получили приглашение работать в Петербургской Императорской труппе. Так Карл оказался в России. Жила семья Росси хорошо: Шарль Ли Пек давал уроки танцев детям императорской династии, а Гертруда выступала в театре. Карла отдали учиться в школу при церкви Святого Петра, где он получил достойное образование и выучил русский язык.

В последствие в благодарность за труды будущий император Павел I подарил Росси дачу в Павловске, и, возможно, именно этот подарок сыграл большую роль в дальнейшей жизни будущего архитектора. Там на званых обедах и ужинах собирались многие представители городской интеллигенции, с которыми Карл Росси быть знаком. А соседом по даче у четы России был знаменитый архитектор Винченцо Бренна. К тому времени Росси уже активно интересовался архитектурой, и когда стал вопрос о поиске учителя, у родителей не было сомнений, что им должен стать Бренна.

Начало карьеры

Наличие в наставниках такого известного архитектора, как В. Бренна, безусловно, повлияло на развитие карьеры Росси, но без таланта вряд ли бы он смог достичь хотя бы части той славы, которая у него была. В конце XVIII века Карл начал работать в Адмиралтейском ведомстве, и спустя всего лишь несколько лет, стал помощником архитектора.

После смерти императрицы, Павел I, взойдя на престол, решил построить для себя замок. По стечению обстоятельств главным архитектором был назначен В. Бренна, а помогал ему Росси. Помимо Михайловского замка, Бренна и России переделывали некоторые помещения Зимнего дворца, трудись над проектами на Каменном острове и в Гатчине и достраивали Исаакиевский собор. Все эти проекты служат доказательством востребованности талантов Росси. Разумеется, труд его достойно оплачивался.

Однако после убийства императора все круто изменилось. В. Бренна был отстранен от дел и покинул Россию. К. Росси тоже принял решение уехать, но с целью продолжить обучение. В 1802 году он попадает в Рим, где продолжает изучать архитектуру. За 2 года в Италии он стажировался в Риме, Флоренции и многих других городах, и лишь после этого решил вернуться в Санкт-Петербург.

Возвращение в Россию

На Родину Карл Росси вернулся полным планов и амбиций. Первым предложением было переделать набережную Адмиралтейства, но одобрения он не получил. Позже архитектор перебрался в Москву, где занимался ремонтом зданий правительства. К его работам здесь относят Арбатский театр, Екатерининскую церковь в Вознесенском монастыре и планирование застройки Твери. Однако многие из его творений не сохранились.

В 1815 году Росси возвращается в Санкт-Петербург и начинает менять облик города. На протяжении 10 лет он работал над ансамблем Дворцовой площади: было возведено всем известное здание Штаба и изменено направление Большой Морской улицы. Знания, полученные в Италии, во многом диктовали внешний вид возводимых построек. Он не боялся использовать новые для России тех времен приемы. Во многом современный вид Санкт-Петербурга определился именно работами этого величайшего архитектора.

Завершение карьеры

В 1832 году Карл Росси подал прошение об отставке или, как сказали бы сейчас, об уходе на пенсию. Прошение было принято, но трудиться зодчему приходилось еще ни раз: он работал над реставрацией Александринского театра и Эрмитажа. Император вновь и вновь обращался к Росси, потому что равных ему не было.

Чем сильнее слава мастера, тем трагичнее воспринимаются последние годы жизни, проведенные в нищете. После смерти второй супруги Росси остался один с 10 детьми от двух браков и очень слабым здоровьем. Помимо периодических заработков, он торговал билетами в ложу Александринского театра и писал унизительные для него письма императору с просьбой о материальной помощи. Но денег едва хватало на оплату жилья у Фонтанки.

В 1849 году он согласился на реконструкция Александринского театра, хотя работать было уже очень тяжело. Там он и заразился холерой, от которой умер в апреле 1849 года. Хоронили великого архитектора на деньги, пожалованные императором, потому что дети не могли позволить себе даже самые скромные похороны. Изначально Карла Росси похоронили рядом со второй супругой на Волковском лютеранском кладбище, но в 1940 году его перезахоронили в Некрополе Александро-Невской лавры.

Здание Главного штаба

Вид на здание Главного штабаЗда́ние Гла́вного шта́ба расположено на Дворцовой площади. Автор проекта и архитектор – К. Росси. В западной части здания находится командование Западного военного округа России, а в восточной – Государственный Эрмитаж. Эти два корпуса соединены аркой длиной 580 м. Она состоит из трёх связанных между собой арок, декорированных барельефами и обрамляющих вход на площадь со стороны Невского проспекта.

Арка Главного штаба посвящена Отечественной войне 1812 г. Скульпторы С. С. Пименов и В. И. Демут-МалиновскийК. Росси предложил продолжить тему победы в Отечественной войне 1812 г. постройкой памятника в середине Дворцовой площади. Разработкой проекта занимался французский архитектор Огюст Монферран, который воздвиг Александровскую колонну в 1834 г.

Над западным крылом здания выполненный из металла и стекла купол, который обеспечивает дневной свет расположенной под ним библиотеке.

Литература

• Жилинский Я. Здание Главного штаба. Исторический очерк. СПб., 1892.
• Гримм Г. Г. Ансамбли Росси. Площадь искусств и площадь Островского. М.-Л.: Искусство, 1946.
• О. Форш Михайловский замок. Л.: Классики и современники. Советская литература, 1946.
• Пилявский В. И. Зодчий Росси. М.-Л.: ГИАиГ, 1951.
• Росси, Карл Иванович (1775—1849). Каталог архитектурных чертежей и проектов предметов прикладного искусства. К 200-летию со дня рождения. Л., 1975.
• Тарановская М. З. Карл Росси. Архитектор. Градостроитель. Художник. Л.: Стройиздат, 1980.
• Карпова Е. В., Кузнецов С. О. Исчезнувшие интерьеры Строгановского дворца // Памятники культуры. Новые открытия. 1999. М., 2000, С.480-492 .
• Турчин В. С. Александр I и неоклассицизм в России. Стиль империи или империя как стиль. М.: Жираф, 2001.
• Шуйский В. К. Карло Росси. СПб.: Стройиздат, 2001.
• Кириков Б. М. Архитектурные памятники Санкт-Петербурга. — 2-е изд. — СПб.: Коло, 2007. — 384 с.

• Гликин А. А. Классический Петербург и творчество Карла Росси в контексте современного традиционализма. Автореф. дис.канд. филос. наук. СПб., 2010.
• Власов В. Г.. Итальянизирующий петербургский ампир К. Росси и архитектура дальних перспектив // Власов В. Г. Искусство России в пространстве Евразии. В 3 т. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2012. Т.2: Классическая архитектура и русский классицизм. — С. 201—226.

Биография

Карло ди Джованни (Карл Иванович) Росси родился 18 (29) декабря 1775 года в Неаполе. С 1787 года вместе с матерью, балериной Гертрудой Росси, и отчимом, выдающимся балетным танцором Шарлем Ле Пиком, жил в России, в Санкт-Петербурге, куда был приглашен его знаменитый отчим.

В 1788 году Росси поступает в известную немецкую школу St.Petri-Schule. Будучи с детства связанным с миром искусств, Росси обучался у архитектора Винченцо Бренна. В 1795 он поступает на службу в Адмиралтейскую коллегию архитектуры чертёжником. С 1796 был помощником Бренна на строительстве Михайловского замка. В 1801 году становится архитектурным помощником 10 класса. В 1802 Росси получает заграничную командировку для завершения образования и уезжает на два года в Италию.

В 1806 году Росси становится архитектором Кабинета[]. Однако сначала он получает работу не как архитектор, а как художник по фарфору, и два года работает на фарфоровом и стеклянном заводе. В августе 1808 Росси командируется в Москву, в Экспедицию кремлёвского строения. Из московских произведений зодчего (неоготическая Екатерининская церковь Вознесенского монастыря в Кремле, деревянный театр на Арбатской площади) практически ничего не сохранилось. В 1809 году Росси занимается перестройкой Путевого дворца Великой княгини Екатерины Павловны в Твери.

В 1815 году Росси возвращается в Санкт-Петербург. В 1816 он назначен членом Комитета строений и гидравлических работ. К ранним работам Росси в Петербурге и его окрестностях относятся реконструкция Аничкова дворца (1816), ряд павильонов и библиотека в Павловском дворце (1815—1822, в 1822—1824 годах архитектор надстроил над Галереей Гонзаго библиотеку), Елагин дворец с оранжереей и павильонами (1816—1818). Под руководством Росси осуществлены перестройки внутри Зимнего дворца: покои для невесты Николая Павловича, прибывшей в Петербург принцессы Шарлотты (1817 год), реконструкция апартаментов в юго-восточном ризалите для пребывания прусского короля Фридриха Вильгельма III (1818 год), создана в 1826 году Военная галерея.

Главной сферой деятельности Росси стало создание городских архитектурных ансамблей. Во многом благодаря ему Петербург обрёл новое лицо, превратившись в центр гигантской империи, гордой своими победами над Наполеоном. Его проекты имели гармоническое сочетание архитектурных форм с аллегорической скульптурой, новаторские конструктивные приёмы (например, металлические перекрытия).

Выдающееся архитектурное и градостроительное мастерство Росси воплощено в ансамблях Михайловского дворца с прилегающими к нему садом и площадью (1819—1825), Дворцовой площади с грандиозным дугообразным зданием Главного Штаба и триумфальной аркой (1819—1829), Сенатской площади со зданиями Сената и Синода (1829—1834), Александринской площади со зданиями Александринского театра (1827—1832), нового корпуса Императорской публичной библиотеки и двумя однородными протяжёнными корпусами Театральной улицы (ныне улица Зодчего Росси).

Войдя в конфликт с окружением Николая I, Росси в 1832 ушел в отставку, уволившись «от всех занятий по строениям». Одной из последних построек Росси была колокольня Юрьева монастыря близ Великого Новгорода.

К. И. Росси скончался 6 (18) апреля  года в Санкт-Петербурге. Был похоронен на . Перезахоронен в 1940 году на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры.

Надгробие Карла Росси

Биография

Родился в в артистической семье. Его мать, итальянская балерина, приехала в Россию, когда будущему архитектору было 10 лет. Первоначальное образование получил в мастерской В. Бренны, участвовал в работах по реконструкции дворцово-паркового комплекса в Павловске и дворцово-паркового комплекса в Гатчине.

В 1795 году поступил в Адмиралтейское ведомство чертежников в чине сержанта, а через год переведен в ведомство по строительству и реконструкции дворцов и правительственных зданий помощником В. Бренны. Участвовал в строительстве комплекса Михайловского замка по проекту Баженова.

В 1802-03 годах совершил поездку во Франции и Италию для совершенствования образования, занимался во Флорентийской академии. По возвращении в 1804 году назначен художником на стекольный и фарфоровый заводы в Петербурге. В 1806 году получил звание архитектора. Участвовал в составлении альбомов «Образцовых проектов» жилых домов (1809-12). В 1809 году назначен старшим архитектором Кремлевской экспедиции в Москве, занимался реставрацией и строительством зданий в Кремле, преподавал в архитектурной школе. Московские постройки Росси не сохранились.

С 1811 года работал в Твери. В 1814 году вернулся в Петербург, работал главным архитектором Павловска. С 1816 году определен в Комитет для строений и гидравлических работ. С этого момента начался период расцвета творчества Росси. В эти годы архитектор занимался преобразованием центра города.

В 1818 году он приступил к строительству дворцово-паркового комплекса на Елагином острове, законченного в 1822 году. В этом ансамбле уже заложены все те черты, которые определяли характер его творчества.

Следующей грандиозной работой было создание Михайловского дворца (1819-25) и Михайловской площади — сейчас это ансамбль Русского музея. Создавая комплекс дворца, Росси спланировал весь прилегающий район города – от Невского проспекта и до Невы. Возник развитый ансамбль.

При всей четкости и простоте объемного решения черты парадности, монументальности свойственны этому сооружению. Под руководством Росси постепенно сформировался коллектив, состоявший из помощников зодчего, инженеров-строителей, живописцев-декораторов, скульпторов, мраморщиков, мебельщиков и паркетчиков. Это позволяло быстро и слаженно разворачивать крупные градостроительные работы.

В 1819-29 годах Росси возвел ансамбль Главного штаба, смело решив трудную задачу и создав триумфальный въезд на Дворцовую площадь. Еще одной грандиозной планировочной работой Росси было создание Александринского театра. Черты триумфальной приподнятости характерны и для этой постройки зодчего. Сам театр являлся лучшим в Европе того времени по композиционному решению и декоративной отделке. Объемное решение здания отличается собранностью и лаконизмом. На фасадах применен большой ордер. Театр был целиком выстроен из несгораемых материалов.

Росси в 1929 завершил формирование Сенатской площади, создав здания Сената и Синода.

Участвовал в разработке ззаконодательного документа «Проект каменных и деревянных строений в Петербурге», утвержденного в 1830 году.

Отличающиеся грандиозным размахом, ясностью объемно-пространственной композиции, разнообразием и органичностью решений, петербургские ансамбли Росси представляют вершину градостроительного искусства. Градостроительные ансамбли Росси явились качественно новым вкладом в архитектуру русского классицизма.

Работы[править]

• «Памятник великим людям»,
• Триумфальная арка,
• ансамбль Михайловской площади (ныне площади Искусств),
• ансамбль Александринской площади (ныне площади Островского), здание Александринского театра
• ансамбль Чернышевой площади (ныне площадь Ломоносова)
• ансамбль Театральной улицы (ныне — улица Зодчего Росси),
• Сенатская площадь (здания Сената и Синода),
• Марсово поле,
• павильон «Кофейный домик» в Летнем саду,
• павильон-пристань в Михайловском саду,
• павильоны в саду Аничкова дворца.

Зодчий работал также в Аничковом дворце, в Зимнем дворце оформил Военную галерею 1812 г.

1816 — 1827: Александринская площадь (ныне площадь Островского)править

Корпус Российской национальной библиотекиправить

Основная статья: Российская национальная библиотека (комплекс зданий на Невском проспекте)

1819—1829: Дворцовая площадьправить

Основная статья: Дворцовая площадь (Санкт-Петербург)

С северной стороны площадь была намечена ограничена зданием пятого зимнего дворца, южная часть долго оставалась незастроенной.
В —1780 годах вдоль южной границы площади возвели несколько зданий по проекту Ю. М. Фельтена, которые обозначили контуры будущей площади.

На их месте в — годах К. И. Росси было воздвигнуто грандиозное дугообразное здание Главного штаба с триумфальной аркой.
Два корпуса, соединённые аркой, охватывают пространство площади, придают её облику торжественность и монументальность.
Росси блестяще решил градостроительную задачу, создав композицию в рамках сложного плана участка, заданной Фельтеном дугообразной линии границы площади и острого угла площади с рекой Мойкой.

Здание Главного штабаправить

Основная статья: Здание Главного штаба (Санкт-Петербург)

Здание является южной границей Дворцовой площади.
Центральная часть здания состоит из двух корпусов, соединённых аркой, составляющих вместе дугу общей длиной 580 метров .

В здании, помимо Главного Штаба, располагались Военное Министерство, Министерство Иностранных Дел и Министерство финансов (в восточном корпусе).

Арка Главного штаба была построена как главный и завершающий монумент, посвящённый победе России в Отечественной войне года.
К. Росси, проектируя главную площадь молодой столицы, решил связать два крыла Главного штаба триумфальной аркой

Этот архитектурный приём позволил уйти от монотонности в длинном фасаде и сконцентрировать внимание зрителя на богато декорированном элементе.

Александровская колоннаправить

Росси участвовал в разработке замысла памятника, его заслуга в том, что на этом месте не был воздвигнут монумент Петру I.

См. также: Александровская колонна

Здания Сената и Синода

Зда́ния Сена́та и Сино́да созданы в стиле позднего классицизма (ампир), они являются последним проектом К.И. Росси в Петербурге. Возведены в 1829-1834 гг. на Сенатской площади Санкт-Петербурга.Здания соединены над Галерной улицей триумфальной аркой.

Арка, соединяющая Сенат и СинодСенат в Российской империи – высший государственный орган, подчинённый императору и назначаемый им. Учреждён Петром Великим в 1711 г. как высший орган государственной власти и законодательства.Синод – высший орган церковно-государственного управления Русской церковью в синодальный период (1721-1917).

Скульптуры на аттике Сената и Синода

Постройки

• Деревянный театр (1806, Москва, Арбатская площадь), сгорел в 1812 году
• Екатерининская церковь в Кремле (1808)
• Перестройка Путевого дворца Екатерины II в Твери (1809)
• Реконструкция Аничкова дворца (1816)
• Ряд павильонов и библиотека над Галереей Гонзаго в Павловском дворце (1815—1822)
• Елагин дворец с оранжереей и павильонами (1816—1818)
• Ансамбль Михайловского дворца с прилегающими к нему садом и площадью (1819—1825)
• Ансамбль Дворцовой площади со зданием Главного Штаба и триумфальной аркой (1819—1829)
• Ансамбль Сенатской площади со зданиями Сената и Синода (1829—1834)
• Ансамбль Александринской площади со зданиями Александринского театра, нового корпуса Императорской публичной библиотеки и двумя однородными протяжёнными корпусами Театральной улицы (ныне улица Зодчего Росси) (1827—1832)
• Колокольня Юрьева монастыря (1841)

Возможное авторство

• Собор Рождества Христова в Христорождественском монастыре в Твери (1814—1820)
• Собор Преображения Господня в Торжке (1814—1822)

По проектам Росси

1913 (по проекту 1816 года) — павильон Росси в Павловске (памятник императрице Марии Федоровне), архитектор К. К. Шмидт, скульптор В. А. Беклемишев.

[править] Происхождение

В истории происхождения этого, одного из самых крупных русских зодчих, больше вопросов, нежели ответов.

Официально считается, что родился будущий архитектор 18 (29) декабря 1775 года в Неаполе, был сыном неаполитанского дворянина Джованни Росси — и этой версии старательно, словно отличники-пятиклассники, переписывая ее друг у друга, придерживается множество энциклопедий и словарей: вот, к примеру, сайт «Прогулки по Петербургу», да и другие. И тем не менее — есть и еще версии.

Досконально известно, что маленький Карло рос в семье своей мамы, балерины Гертруды Ле Пик-Росси и ее мужа, танцовщика и балетмейстера Шарля Ле Пика (по некоторым источникам, официальный церковный брак они оформили уже в России (Гертруда по прибытии значилась как фрау Росси; лишь в России стала называться мадам Ле Пик), но досконально известно, что в Петербург они прибыли уже сложившейся семьей) — с ними он и прибыл в Петербург; что работал зодчий в России; что скончался он 6 (18) апреля 1849 в возрасте 73 лет в Санкт-Петербурге.

А вот по поводу его рождения некоторые версии расходятся с официальной. Официальные версии не всегда бывают точны. Да и вообще поди, разбери какая из версий официальная — если все они, такие разные, опубликованы на серьезных сайтах и в серьезных книгах.

Про происхождение Карла Ивановича (место и отец) точных данных нет, хотя различные источники уверенно дают информацию — но совершенно различную.

Например, такая версия: дата указывается та же, а вот место рождения — Санкт-Петербург, в этом уверяет не какой-то там русофильский сайтик, а Большая Советская Энциклопедия (в БСЭ немало «ошибок», сделанных специально для «поднятия патриотизма и духа русского народа», хотя на самом деле таким образом можно поднять не патриотизм, а идиотизм и безграмотность), откуда черпают информацию и другие уважаемые источники. Почему именно Санкт-Петербург? Непонятно. Но это же место рождения Карло Росси называют и иные источники.

Мы же попробуем возразить: нет, Карло Росси родился не в Петербурге, да и вообще не в России. И обратимся к другим источникам. Например, из Официального портала Администрации Санкт-Петербурга узнаем, что великий русский зодчий Росси Карл Иванович родился в Венеции и является сыном итальянского дворянина Джованни Росси и известной танцовщицы екатерининских времен Гертруды Росси (напомним: другие, не менее официальные источники называют местом рождения выдающегося архитектора другой город: Неаполь — о чем см.выше). Или к этому — с таким ярким названием: «ГДЕ РОДИЛСЯ ЗОДЧИЙ РОССИ ?» — сайт, ссылаясь на книгу Юрия Овсянникова «Великие зодчие Петербурга», сообщает: «Госпожа Гертруда Росси, родом из Мюнхена, в девичестве Аблехер. Искусству своему начала обучаться в Неаполе в Королевском театре. Там же родился ее сын Карл».

Между прочим, там же, среди других вопросов происхождения Карла Ивановича, ставится под сомнение и наличие папы-аристократа. Ольга Форш в романе «Михайловский замок» вообще написала, что отец Карла Росси — «неизвестен». Вопрос отцовства выдающегося архитектора изучается во всем мире. Вот, скажем, ссылка на немецкие источники, цитируем: «Rossi wurde als Sohn einer italienischen Tänzerin geboren. Der Vater ist nicht bekannt, zeitgenössische Gerüchte gingen so weit, Zar Paul I als Vater zu vermuten» (Росси родился у итальянской танцовщицы. Отец неизвестен, но народная молва называет в качестве отца царя Павла Первого). М-да, что называется — приехали… Тут поражает всё: если мать Карла Росси — немка, родившаяся в Германии, то немецкие источники могли бы это знать, а не называть ее итальянской танцовщицей; а уж что касается приписываемого слухами отцовства самого русского императора — то эта версия уж настолько несостоятельна, что ее лучше с самого начала рассматривать как юмористическую — даже несмотря на то, что опубликована она в серьезном источнике: Гертруда Росси появилась в России позже, чем родился Карл (даже если верить БСЭ о рождении в Петербурге). Правда, цесаревич Павел посещал город Неаполь под видом графа Северного, но событие произошло в 1782 г., все равно позже рождения будущего великого зодчего.

Стиль

Именно Росси считают создателем русского ампира. Его творчество отличалось новаторскими идеями для того времени: к примеру, он впервые ввел перекрытия из металла. Творения Карла Росси сильно изменили облик Санкт-Петербурга в лучшую сторону. Он первый архитектор, кто при работе проектировал не каждое здание отдельно, а представлял весь квартал в целом.

Русский ампир возник как ответвление классицизма на основе французского ампира и был призван подчеркнуть силу и мощь России, одержавшей победу на Наполеоном. Ему присуще ордерные системы классицизма с усиленным тяготением к монументальности и мощности. Здания выглядят парадно, но крайне симметричны и лаконичны. При этом присутствует древняя символика: орлы, доспеха, венки из лавра. В это время появляются триумфальные арки, большие арочные окна и памятные колоны.

Но Росси отошел от французского ампира и стал последователем своего учителя Бренны, а так же Кваренги и Камерона. Росси удачно сочетал архитектурный и градостроительный подходы.

[править] Семья

Первый брак архитектора по какой-то причине был гражданским (это было частым явлением в столицах Российской империи и очень мало возможным в провинции, где властвовали попы и подобное считалось неимоверным грехом) — то есть не освященным церковными устоями и потому не признаваемым юридически, а рожденные дети оказались незаконными. После кончины «незаконной» жены в 1822 году Карл Иванович Росси вынужден был подать петицию императору, чтобы ему разрешили усыновить собственных детей, которых он продолжал растить сам, а позже — со своей второй женой.

Карл Росси женился снова — на Софии-Леонтине (урожденной Андерсон) — на этот раз официально с соблюдением церковного благословения.

Когда-то большая семья — у Карло Росси было десять детей, — так и не имевшая собственного дома, разъезжалась по разным местам: выросшие старшие дети покидали отца, часть семьи оказалась в Ревеле (современный Таллинн), видеться с ними было сложно.

В 1840 году от чахотки скончался старший сын, тоже архитектор.

30 марта 1846 года выдающегося зодчего России постигло еще одно горе — умерла жена София-Леонтина, урожденная Андерсон (февраль 1800 — 30 марта 1846). К. И. Росси, бывший католиком по вероисповеданию, похоронил жену на немецкой части Волковского кладбища, сам же сделал рисунок памятника.

Могила Карло Росси и его жены Софии-Леонтины Росси. Гранитная стела была изготовлена, видимо, по рисунку самого архитектора к памятнику его жены, после смерти самого архитектора в 1849 надпись была дополнена. Надгробие входит в Перечень объектов исторического и культурного наследия федерального (общероссийского) значения, находящихся в г. Санкт-Петербурге (утв. постановлением Правительства РФ от 10 июля 2001 г. N 527)

Он остался с младшими детьми (из них четверо — приемные, но на самом деле это были его дети от первого — не церковного, а потому внезаконного — брака), которых еще предстояло ставить на ноги. Пенсия была мала (по некоторым источникам, он вообще не получал пенсии). Случайные заработки положение не спасали. Он писал унизительные письма в императорские кабинеты с просьбой об оказании ему материальной помощи.